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Notas
1.
Alejandro GUICHOT Y SIERRA:
El Cicerone de Sevilla. Monumen-
tos y Artes Bellas
, ed. facs., Sevilla: Ayuntamiento, 1991. Págs. 206-
207.
2. Idem, tomo I. Pág. 206.
3. Idem, tomo I. Pág. 301.
4. Cfr. Vicente LLEÓ CAÑAL:
Nueva Roma. Mitología y Humanismo
en el Renacimiento sevillano.
Sevilla: Diputación, 1979 (Biblioteca
Hispalense, 2001).
5. José GESTOSO:
Historia de los barros vidriados sevillanos.
Sevilla:
La Andalucía Moderna, 1903. Pág. 457.
6. Ibidem.
7.
Cfr. Nieves PANADERO PEROPADRE: “Recuerdos de la Alhambra.
Rafael Contreras y el Gabinete Árabe del Palacio Real de Aranjuez”
en
Reales Sitios
, 122 (1994). Págs. 33-40.
8. A este alicatado se refiere cuando escribe sobre“
los tres tableros
de mosaico que existen en los zócalos de los tres arcos ciegos, en el
patio principal de la artística casa
”. Alejandro GUICHOT y SIERRA:
Op. cit.
, tomo II. Pág. 234.
9. Sería valorado por Sevillana en 150.000 ptas. En el documento
redactado con la venta se alude a la procedencia del mosaico.
10.
La cartela bajo el motivo central indica “Entrada triunfal del
emperador Segismundo en Mantua”; a los pies de unas colum-
nas “Mandó hacer este zócalo D. Javier Sánchez-Dalp y Calonge
de Guzmán. Lo pintó Manuel Rodríguez Pérez de Tudela. Año
MCMIX.”
11.
Aparece citada en el inventario de los bienes muebles entre-
gados por Sevillana al Estado como «Artesonado artístico de cao-
ba ricamente exornado con motivos en dorado con panes de oro
fino», habiendo sido tasada en 1.369.000 ptas.
12. En el inventario de muebles de Sevillana de Electricidad apa-
rece como “
puerta de caoba renacentista tallada en altorrelieve.
150.000 pts.
”.
13. Alejandro GUICHOT Y SIERRA:
Op. cit.
, tomo I. Págs. 324-325.
14. Guichot refiere esta mudanza en
El Cicerone
, tomo I, Pág. 206.
15. También se han interpretado como Astrea y la Discordia. Ibí-
dem.
16.
José GESTOSO PÉREZ: “La casa de Juan de Arguijo”.
Bética
, n
os
20 y 21, 1914.
17.
Vicente LLEÓ CAÑAL:
Nueva Roma. Mitología y Humanismo
en el Renacimiento sevillano.
Sevilla: Biblioteca Hispalense, 2001.
Pág. 68.
18. Enrique VALDIVIESO y Juan Miguel SERRERA:
Pintura sevillana
del primer tercio del siglo XVII.
Madrid: CSIC, 1985. Pág. 103.
19. Enrique VALDIVIESO:
Historia de la pintura sevillana.
Sevilla:
Guadalquivir, 1986. Pág. 109.
20. Lourdes FERRAND AUGUSTÍN:
Palacio de Monsalves.
Sevilla:
Consejería de Relaciones Institucionales, 2000. Pág. 44. En la in-
terpretación del ciclo se basa en la opinión erudita de Vicente
Lleó:
Op. cit.
21. El profesor Serrera consideró la proximidad estilística de estas
pinturas a la obra de Alonso Vázquez. Juan Miguel SERRERA: “Ve-
lázquez and Sevillian painting of his time”. Catálogo de la exposi-
ción
Velázquez in Seville
, Edimburgo: National Gallery of Scotland,
1996. Pág. 41. Vid. asimismo, Enrique VALDIVIESO:
Pintura barroca
sevillana
. Sevilla: Guadalquivir, 2003. Pág. 105.
22.
Al menos es lo que se desprende de los comentarios del pro-
fesor Serrera. Juan Miguel SERRERA:
Alonso Vázquez en México.
México: Espejo de Obsidiana, eds., 1991.
23. Citado como arcón renacentista de cedro.
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Palacio de Monsalves
Historia del edificio y sus moradores