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Su intervención es correcta y en algunos momentos brillantes, tanto en la defini-
ción tipológica y compositiva, como en el diseño de sus detalles y su materialidad.
La valoración no sólo debe ser estética, sino fundamentalmente cultural e his-
tórica. No deben olvidarse la relevancia de factores como el patronazgo que lo
propició, el esfuerzo por la recuperación de oficios, la innegable contribución a la
construcción de la identidad arquitectónica y ciudadana de la Sevilla de inicios
del XX, y en definitiva el papel desempeñado como eslabón previo a los desarro-
llos que culminarían en 1929.
Es uno de los escasos ejemplos de grandes casas regionalistas sevillanas con un
alto nivel de conservación e identificación.
Otro de los valores que no se ha perdido es la continuidad de un espacio domés-
tico que estuvo ligado a una familia principal. A pesar de todas las intervenciones
posteriores, continúa siendo reconocible y actúa como elemento vertebrador y,
lo que es más importante, como ámbito central del conjunto resultante.
Se mantiene en el núcleo principal de la casa la unidad y coherencia estilística
que aplica Aníbal González, basada fundamentalmente en la figuración neorre-
nacentista en su variante neoplateresca, con el acompañamiento de la carpinte-
ría, reminiscente de la mudejárica carpintería de lo blanco. Incluso por su poten-
cia se trasladará a la ampliación posterior de la fachada de calle Monsalves en la
intervención de Rafael Arévalo.
El tema de acumulación de oficios debe también subrayarse. La importancia y ca-
lidad de los elementos ornamentales artesanales: azulejería, yeserías, vidrieras,
carpintería y cerrajería, en el sector principal del palacio, se debe a la confluencia
de notables artífices con Aníbal González. El palacio es un exquisito catálogo
constructivo, fácilmente visitable y observable.
Elementos especialmente significativos son: en cuanto a la cerámica, el zócalo de
alicatados de la“salamora”, el zócalo de azulejos del patio principal, el que adorna la
llamada “capilla” y el correspondiente a la caja de la escalera principal; en cuanto a
las techumbres, las de las estancias de la crujía de fachada y la llamada“capilla”del
piso bajo del palacio, las que cubren el apeadero y la caja de la escalera; al respecto
de la carpintería, las puertas y cierres de las galerías baja y principal del patio, así
como la puerta de acceso a la sala de baile desde la caja de la escalera, la puerta de
la capilla hacia el pasillo principal o la situada en el piso principal en el corredor que
une una galería del patio con el área de servicios; en relación con la rejería, la de va-
nos y cierros en fachada aMonsalves y la abierta a los patios de servicios y principal;
al respecto de las yeserías, las que se encuentran sobre puertas y en el friso del patio
principal, las del recibidor de la caja de escaleras, las de la llamada“capilla”, las de la
“sala mora” y friso de la sala anexa, a la izquierda de la crujía, así como, al respecto
de las pinturas, las instaladas desde 1860 en el techo del salón de consejos, proce-
dentes de la casa de Juande Arguijo y fechadas en 1601. Sobre otros bienesmuebles,
Los pormenores figurativos se cuidaron extre-
madamente durante las reformas de Aníbal
González. La vista se ve constantemente atraí-
da en los espacios significativos por muestras
del ejercicio virtuoso de oficios y artes. Una
atmósfera de integración artística debía inun-
dar la casa, sellando la alianza de su longevo
pasado con un renacer cuidadosamente abor-
dado, en beneficio de la esplendorosa imagen
de sus nuevos propietarios.
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Consideraciones patrimoniales