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que fueron de los Cámara se vacían con una estructura que, en parte, sigue a los
límites de los recintos y las directrices de los muros de carga, pero que se hace más
diáfana, para favorecer en esa zona la ubicación de los sectores de empleados y de
atención al público (contratación, etc.).
Así con el tiempo, por el mecanismo de la obra menor, la Compañía Sevillana de
Electricidad, y es perceptible en la planimetría de Felipe Medina, podrá subdividir y
tabicar los espacios en recintos más reducidos. Y se acogieron organigramas más
complejos, complementándose con obras de mayor porte, como la ampliación que
representó la obra de un ático
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.
Para la funcionalidad de la Compañía, el complejo de origen residencial debió re-
sultar a la postre intrincado, con un cierto desequilibrio entre la zona noble y los
cada vez más densos y precarios ámbitos secundarios, donde se hizo un esfuerzo
de rediseño. Por ello se optó por el traslado a una nueva sede en la Huerta de la
Salud, al edificio proyectado por OTAISA, con Felipe Medina Benjumea al frente y
Uno de los patios realizados por Rafael Aré-
valo para Sevillana en los años cuarenta
del pasado siglo. Su sobria simplicidad nos
aproxima a su pasado racionalista. La nueva
arquitectura introducida por Arévalo en un
recinto cargado de connotaciones históricas,
debía apostar básicamente por la afirmación
de la forma en clave nítidamente moderna.
Derecha arriba: Sala de las oficinas técnicas
de la Compañía Sevillana de Electricidad, si-
tuada en la última planta de las estructuras
agregadas por la empresa al palacio.
Derecha abajo: Oficinas de facturación de la
CSE. La diafanidad y continuidad de los es-
pacios, el diseño de las nuevas carpinterías
–complementando
las históricas puertas
claveteadas de los huecos a Alfonso XII–, el
mobiliario y luminarias introducidos, apor-
tan una imagen de matriz moderna en línea
con los presupuestos manejados por Arévalo
desde los años treinta.
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Palacio de Monsalves
Historia del edificio y sus moradores