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Junto al papel que desempeñan los elementos anteriores en los juegos formales
de cubierta, es digna de reseñarse la importancia, que a través de estos elementos,
se concede en la obra a la iluminación natural de origen cenital. En este sentido
la prolongación de la caja de la escalera principal permite la entrada de luz y la
iluminación diurna del artesonado de la misma. Igualmente, la sala de baile con-
tó con iluminación a través del camaranchón de cubierta. La bóveda de escayola
que configura interiormente este espacio estaba taladrada con unos lunetos que
permitían la entrada de luz desde el camaranchón, que actuaba como cámara de
luz. Junto a estos dos elementos principales, la linterna neobizantina iluminaba
una estancia inferior de la que desconocemos su función, ya que no aparece re-
presentada en la planimetría de Aníbal González. A pesar de lo cual, es de suponer
que esta dependencia debió tener un significado especial en relación a la singular
formalización de la linterna, pudiéndose tratar quizá de un oratorio privado. Por
último, un cuarto lucernario iluminaba la habitación lateral derecha de la antesala
de la Sala de Consejos. Esta dependencia quedó subdivida en la transformación de
Sevillana, para dar lugar al pasillo de comunicación con Alfonso XII 15, y el lucer-
nario quedó inutilizado, aunque no desmontado. Todavía se conserva la pequeña
montera acristalada en cubierta y el hueco de lucernario, construido éste enmade-
ra con una importante labor de talla a modo de entablamento clásico y ménsulas
labradas que aún hoy permanece ocultas por el falso techo, pero visibles a través de
la apertura de lamontera acristalada. Debió contar este lucernario con una vidriera
emplomada hacia el interior de la habitación que se conserva fragmentariamente
en el hueco ciego del lucernario y ocultando un plafón de luminarias fluorescentes
que ocupa el lugar del lucernario en el pasillo.
Alfonso XII 15
(antiguo, hoy sin acceso independiente ni número)
De esta casa señorial, de origen remoto, sabemos por la descripción de Álvarez Bena-
vides (1868)
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que en 1854, al ser adquirida porManuel de la Cámara, sufrió una radical
transformación, que sin embargo supo conservar los elementos más notables de la
casa. El autor de dicha transformación será el arquitecto Antonio de laVega y López.
Por dicha descripción conocemos que la casa tuvo portaje de gran calidad, fechado
en torno a mediados del XVIII, varios salones, y forjados con vigas de amplia luz
soportadas con canes y capilla con sacristía, construida en estas fechas. Igualmen-
te que en esta reforma en cuanto a su decoración, se mandó disponer diversos
mármoles en columnas, zócalos y pavimentos, y se contrató a un adornista, Vivaldi,
para el ornato pictórico de sus salones; también se dispuso la colocación de diver-
sas vidrieras de colores, quizás situadas en monteras o en la cristalería de vanos y
puertas. La fachada sería diseñada por el arquitecto Antonio de laVega y López, con
dos puertas y vanos en el piso bajo y balcones sobre ménsulas rematados por fron-
tones curvos y rectos en el principal. La casa se abastecía con media paja de agua.
Las cubiertas se poblaron de un atractivo
juego de volúmenes, de texturas, formas y
lenguajes diversos. A través de ellos se pres-
tó especial importancia en la edificación a la
iluminación cenital. Arriba, la linterna neobi-
zantina de Aníbal González que se ubicaba
junto al desembarco de la escalera secunda-
ria, y que desaparecería en la reforma de la
CSE. Abajo, la prolongación de la caja de la
escalera principal y el camaranchón sobre
la sala de baile, ambos elementos con vis-
tosas cubiertas polícromas de tejas árabes
vidriadas.
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Palacio de Monsalves
Historia del edificio y sus moradores