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lados. A su vez, al lado de ésta, se situaba la portada manierista de la antigua casa
de Monsalves. Conocemos por las imágenes de época que al fondo del jardín, en
el pequeño pabellón de la crujía de acceso desde calle Alfonso XII, se repetía el
esquema clasicista de la galería. La transformación de las restantes fachadas hacia
este espacio impide conocer el resultado final de este extraño collage en el que
convivían, en el mismo plano compositivo, armas y símbolos de distintas etapas de
la historia de la edificación.
Tras la reforma, el jardín contó con una ordenación a base de parterres y palmeras
que sólo conocemos por la imagen de 1914. Algunos años más tarde Aníbal Gon-
zález debió ejecutar una nueva ordenación con bancos de trazado circular deli-
mitando un espacio central. De esta última contamos con el plano de proyecto
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,
aunque sin firmar ni fechar, y la imagen publicada en 1947 en que parecen intuirse
los planteamientos del proyecto, aunque con evidentes modificaciones en el tra-
zado de los bancos.
Más interesante, en cuanto a su resolución formal, resulta el juego de volúmenes
que pueblan la cubierta alrededor del patio principal. El ladrillo visto y los azulejos
de la caja de la escalera principal, el atenuado clasicismo del castillete del salón
de baile o la desaparecida linterna neobizantina
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, configuraban todo un atractivo
muestrario de formas, texturas, colores y lenguajes puestos a dialogar con el no
menos amplio muestrario del paisaje sevillano.
Fachada en cubiertas de la prolongación de
la caja de la escalera principal. La heráldica,
la cerámica y el ladrillo visto se trasladan
también al nivel de las cubiertas con un
cuidadoso y variopinto diseño de todos sus
elementos.
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Evolución arquitectónica