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expresivas por las que discurren estas pode-
rosas energías mentales, desde las cuales
se susurran inquietantes certezas por
encima del tan solo aparente delirio visual.
Todo ello encuentra salida en lienzos de
gran formato trabajados con cromatismos
estridentes y series de dibujos de trazo ner-
vioso y descarnado.
Artistas como el alemán Martin
Kippenberger, el mejicano Ray Smith o el
catalán Evru (Zush), fuerzan al espectador a
salirse de sus propias identificaciones y a
saltar hacia espacios sociales divergentes y
liberadores. Mientras otros artistas, como el
canadiense Philip Guston, el mallorquín
Ferrán García Sevilla, el artista sevillano Luis
Gordillo, y el alemán Sigmar Polke, con su
dor se ve obligado a recomponer entre el
despedazamiento y la discontinuidad con
que se muestran.
Destacados artistas procedentes de España,
Alemania, Austria, Estados Unidos, Canadá,
Méjico y Brasil, países que han dado impor-
tantes individualidades pictóricas, se dan
cita por primera vez en esta exposición con
sus pinturas excesivas que fuerzan el límite
de sus propias reglas para admitir lo
deforme, el grafito, la suciedad, el jeroglí-
fico mítico, lo electrificado, lo decorativo, el
color mineral, el color térmico, la psicodelia,
lo tecnológico, lo vegetal,… Sus narrativas
dislocadas, balbuceantes y entrecortadas,
utilizan directos y penetrantes sistemas de
discontinuidad –en un modo postmoderno,
ya no expresionista– para promover unos
procesos de interpretación completamente
abiertos. Todos ellos experimentan con la
deriva del sentido para estructurar sus sin-
gulares exaltaciones iconográficas y propo-
nen un nuevo orden que proviene del caos,
de las perspectivas cruzadas, de la simulta-
neidad de enfoques, de la multidimensiona-
lidad de asuntos abarcados en estos espa-
cios saturados, expuestos a la constante
mutación de la mente. En las historias
narradas no hay salida ni solución posible,
tan solo desafíos incisivos al estado de las
cosas.
La burla, el cortocircuito, la melancolía, la
acidez, el magnetismo, lo drástico, lo
siniestro, lo cáustico, son las múltiples vías
1.
Patricio Cabrera
Los días olvidados. 1993
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía. Madrid
2.
Adriana Varejâo
Parede com tripas. 2001
Cortesía de la Galería Fortes Vilaça (S. Paulo)
3.
Tony Oursler
Poetic (Coda # 49). 1997
Cortesía de la Galería Metro Pictures, Nueva York
4.
Curro González
La larga caída. 2001
Colección de Arte Contemporáneo. Ayuntamiento de Pamplona
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