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Mientras tanto, la Academia reclamaba los
bienes que, aunque incluidos en la testamenta-
ría de Bruna, consideraba de su propiedad. Fue
necesario investigar en los papeles del difunto y
levantar acta notarial. La Academia solicitó un
total de catorce cuadros de diversa procedencia,
época y autores, entre los que se encontraba los
que ya estaban en Madrid, además de las
copias de cuadros célebres realizadas por miem-
bros de la Academia, como la mencionada
copia de la Sagrada Familia de Murillo
, de la
colección del marqués del Pedroso, por Rubira;
un retrato de Battoni
realizado durante los años
de estancia del pintor Cortés en Madrid
27
,
además de otras copias de Cortés sobre
cuadros de Mengs y algunos otros retratos. A
causa de las tensiones provocadas por la situa-
ción, la Academia decidió abandonar el salón
bajo del Alcázar en diciembre de 1807, y trasla-
dar sus bienes a las casas que tenían arrendadas
en la calle Sierpes número 53
28
. Quedaron allí
solamente las esculturas e inscripciones del
salón gótico que se asomaba a los jardines del
Alcázar y algunos de los cuadros incautados
procedentes de las casas jesuitas. Esas pinturas,
en febrero de 1810, fueron incorporadas al
conjunto de cuadros incautados por los france-
ses, mientras que las esculturas romanas fueron
destinadas en 1842 al Museo Provincial. El
escultor Juan de Astorga realizó en 1842 un
Inventario que recoge todas las esculturas y
restos romanos que desde allí se trasladaron en
1885 al Museo de Bellas Artes
29
.
1. AGUILAR PIÑAL, F.:
La Sevilla de Olavide,
Sevilla, 1995,
pp.173 y 248. Puede obtenerse más información en
Compendio Histórico de la Fundación del Orden Regulares
Jesuitas en Sevilla
, por D.J.M.M.E.N. Sevilla, 1817, pp. 64-
66. La casa Profesa quedó para Universidad literaria, San Luis
se destinó a seminario diocesano, aunque ocupado por los
franciscanos procedentes del convento de San Diego, el
Colegio de las Becas se destinó a colegio para niños nobles,
los Irlandeses para niñas nobles y el de Chiquitos para
estudio elemental de gramática.
2. Ante la amenaza de ruina del edificio, se ven obligados a
vender la mayor parte de los objetos.
3. CARRIAZO, J. de M.: ”Correspondencia de Don Antonio
Ponz con el Conde del Aguila”, en
Archivo Español de Arte y
Arqueología
, nº 13, Carta VII, p. 159.
4. CARRIAZO, J.: de M.
Op. Cit.
, p..87.
5. Fueron Juan de Espinal, Joaquín Cano, Juan de Uceda, el
grabador Diego de San Román Codina, el escultor Blas
Molner y José Rubira.
6. QUILES, F. y ARANDA, A.: en “Las Academias de Pinturas
en Sevilla” en Academia.
Boletín de la Real Academia de
Bellas Artes de San Fernando,
(2000), nº 90, p. 121.
7. Cfr. Memorial que se encuentra en la Biblioteca Capitular
y Colombina, Tomo 87 de Varios. MURO OREJÓN, A.,
Apuntes para la Historia de la Academia de Bellas Artes,
Sevilla, 1961, P.XIII.
8. A. R. A. S.: Caja 152, exp. 30. Este documento, así como
otros citados puede encontrarse trascrito en CANO RIVERO,
I., Aportaciones a la historia de la dispersión del patrimonio
pictórico sevillano, 1770-1810. Trabajo de investigación
inédito, Sevilla, 2001.
9. PONZ, A.:
Viaje de España.
Tomo IX, p.164.
10. CRUZ Y BAHAMONDE, Nicolás de la, Conde de Maule:
Viage de España, Francia e Italia,
Tomo XIV, Cádiz, 1813, pp.
240-241.
11. Las copias de Murillo realizadas por el pintor y director
de la Academia Joaquín Mª Cortés pasaron a Madrid.
Actualmente se encuentran repartidas en diversos Palacios
de España pertenecientes al Patrimonio Nacional.
12. CEÁN BERMÚDEZ, J. A.:
Diccionario Histórico de los más
ilustres profesores de las Bellas Artes en España
, tomo IV,
p.233.
13.
Ibid
., Tomo I, p. 324.: “Céspedes…Alcázar. Dos cuadros
en el salón bajo, que representan a Jesucristo en el desierto
servido por los ángeles después de la tentación del demonio,
y un San Hermenegildo de medio cuerpo que estaban antes
en la casa profesa de los jesuitas”
14.
Idem,
pp.107 y 114.
15. Actualmente pertenecen al Museo de Bellas Artes de
Sevilla y se encuentran depositadas en el Museo de Artes y
Costumbres Populares.
16. MATUTE, J.:
Anales.
.. Tomo III, p.22 . Actualmente en el
Museo de Bellas Artes de Sevilla, con el Núm. de Inv. E630P.
17. MURO OREJÓN, A.:
Op.Cit.
, p.6. El rey además mandó
costear su transporte.
Memorial
dirigido por Joaquín Cortés,
director de la Academia dirigido el 12 de noviembre de
1812, a las Cortes de Cádiz.
18. CRUZ Y BAHAMONDE, Nicolás de la, Conde de Maule:
Op .Cit,
p. 242-243.
19. PONZ, A.:
Viaje de España,
Madrid, “Carta última”,
p.277.
20. A.R.A.S. caja 153, expte. 1: Petición del Ministro
Floridablanca a D. Francisco de Bruna solicitando el traslado al
Alcázar de Sevilla de las esculturas halladas en Itálica. San
Lorenzo del Escorial, 27 de Octubre de 1788: “En vista de su
carta de V.S. de 15 del corriente quiere el Rey se conduzcan
luego las estatuas halladas en el Monasterio de Santiponce a
ese Real Alcázar de Sevilla, y que reconozcan y declaren el
mérito de su escultura los Profesores a fin de que si son tan
excelentes como V. S. me dice, se trasladen a Madrid, en donde
determinará S. M. que se coloquen. Para este efecto prevengo
con esta fecha al Prior la voluntad y resolución del Rey para que
lo tenga entendido; y a V. S. se lo participo para su cumpli-
miento. Dios que a V.S. m. A. San Lorenzo/ 27 de octubre de
1788/ El Conde de Floridablanca / Sr. D. Francisco de Bruna”.
21. MATUTE, J.:
Anales Eclesiásticos y seculares de la M. N.
Y M. L. Ciudad de Sevilla
, Sevilla, 1887 (Reedición de 1997),
Tomo III, p. 87.
22. CRUZ y BAHAMONTE, Nicolás de la, Conde de Maule:
Op. Cit.
, pp. 241-242.
23. MATUTE, J.: Op. Cit., p. 211. Otros ejemplos constan en
ibid. p.138, de una basa con inscripción que recogió para su
colección D. Francisco de Bruna; y p. 243, una piedra que
estribaba un quicio de la puerta del patio de los Naranjos,
que resultó ser un pedestal con inscripción.
24. Así lo indican los recibos existentes en A. R. A. S., Caja
152, expediente 8.
25. A.R.A.S.: Caja 152, expediente 13. Informe de 26 de
mayo de 1807 de Fernando Miguel Hurtado sobre los bienes
del Alcázar.
26. ROMERO MURUBE, J.:
Francisco de Bruna
, Sevilla, 1964,
p.81.
27. Museo de Bellas Artes de Sevilla, Núm. Inv. E367P.
Consta su ingreso en 1897. Cfr. IZQUIERDO, R. y MUÑOZ,
V.,
Museo de Bellas Artes. Inventario de Pinturas, 1990,
p.196. Recientes investigaciones han cambiado la identidad
del retratado. Cfr. LUZÓN NOGUÉ, J. M.,
El Westmorland.
Obras de arte de una presa inglesa.
Madrid, 2000.
28. Como manifiesta un recibo firmado por Joaquín Cabral
Bejarano el 12 de diciembre de 1807 para pagar el traslado
de las estatuas, pedestales, bastidores y lienzos que se con-
dujeron del salón del alcázar a esta Real escuela de las Artes.
29. Cfr. Archivo del Real Alcázar de Sevilla, caja 153, expte. 3.
La transcripción del documento, así como otros citados pueden
encontrarse en CANO RIVERO, I.,
Aportaciones a la historia de
la dispersión del patrimonio pictórico sevillano, 1770-1810.
Trabajo de investigación inédito, Universidad de Sevilla, 2001.
Notas
mus-A / 1
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