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obras anteriormente con destino a París. La
razón de este regreso fue el establecimiento
en la ciudad de los Duques de Montpensier,
Don Antonio de Orleáns, el menor de los hijos
del rey francés Luis Felipe y María Luisa
Fernanda de Borbón, hermana de Isabel II. Ya
desde su infancia el Duque de Montpensier
había conocido el arte español y con el
tiempo se convirtió en un destacado mecenas
y protector de las Bellas Artes, particular-
mente de la pintura. Instalado en el Palacio de
San Telmo desde 1849, reunió una singular
colección de pinturas fruto fundamental-
mente del legado de la Casa de Orleáns,
aunque también la infanta Mª Luisa aportó
interesantes cuadros de autores españoles.
Esta importante colección, tanto por la canti-
dad de sus obras como por su escogida
calidad, se vio incrementada con nuevas
adquisiciones sobre todo de pintura española
como los Zurbaranes de la Cartuja de Jerez, o
el
Retrato de Jorge Manuel
del Greco. Junto a
esta actividad en la que hizo gala de una gran
sensibilidad y acierto en la elección de las
obras, destacó por su labor de mecenazgo y
protección de los artistas sevillanos contempo-
ráneos. Obtuvo así una espléndida colección
de cuadros de pintores sevillanos que llegó a
ser tan numerosa como para que en 1858 la
Exposición Sevillana de Bellas Artes se reali-
zara con obras exclusivamente de su
propiedad
10
.
En febrero de 1897 falleció la infanta María
Luisa y en su testamento fechado en 1893,
donaba el edificio de San Telmo al arzo-
bispo de Sevilla para destinarlo a seminario
eclesiástico. Un importante legado cedía
gran parte de los jardines al Ayuntamiento,
al que donaba así mismo un lote de 51
cuadros que decoraban la escalera de San
Telmo. La pinacoteca Sevillana también
recibió las muestras del afecto de los
Montpensier por la ciudad de Sevilla, con la
donación del cuadro del Greco. El retrato
ingresó en el Museo en 1897, según consta
en una nota redactada al final del Catálogo
de las Pinturas y Esculturas del Museo
Provincial de Sevilla. En ella dice que
"
impreso el presente catálogo, se ha enri-
quecido el Museo con dos cuadros donados
por los albaceas testamentarios de S.A.R.D.ª
María Luisa Fernanda de Borbón (q.e.p.d.)
en cumplimiento de la expresa voluntad de
dicha señora, que dispuso legar este
recuerdo de su famosa galería a la riquísima
pinacoteca sevillana. Representa uno de
ellos el retrato de busto de un caballero de
los comienzos del siglo XVII pintado por el
Greco, y el cual se supone ser retrato del
mismo..."
11
.
Notas
1. SANPERE Y MIQUEL, S.: “Doménikos
Theotocopoulos”,
Revista de la Asociación Artístico
–
Arqueológica Barcelonesa. Barcelona, año IV, nº 18,
marzo-abril de 1900, pp. 396-398.
2. COSSÍO, MANUEL B.:
El Greco
, 2 vols. Madrid,
Victoriano Suárez, 1914, pp. 430-432.
3. ÁLVAREZ LOPERA, J.:
El Greco, Identidad y
Transformación
, Cat. Expo., Madrid, 1999, pp. 405-406.
4. PÉREZ SÁNCHEZ, A.: “El retrato clásico español” en
El
Retrato en el Museo del Prado
, Madrid, 1994, p. 246.
5. SOLVAY, L.:
L
’
Art Espagnol
, París, 1887, p.137.
6. VÁZQUEZ, OSCAR E.: Inventing the Art Collection,
Patrons, Markets, and the State in the Nineteenth-
Century Spain. Pennsylvania, 2001, p. 190, 197, 203,
215, 217.
7. SALTILLO, Marqués de: Colecciones madrileñas de pin-
turas: la de Serafín García de la Huerta. 1840,
Arte
Español
, XVIII, 1951; pp. 171-172.
8. BATICLE, J. y MARINAS, C.:
La Galerie Espagnole de
Louis-Philippe au Louvre
. 1838-1848, París,1981, pp.
9.
Catalogue des Tableaux Formant la Célebrè Galerie
Espagnole de S. M. Feu le Roi Louis Philippe et Dont la
Vente Sera Faite à L’Enchere par MM. Christie et Manson,
p. 7, nº 24.
10. LLEÓ CAÑAL, V.: La Sevilla de los Montpensier,
Sevilla, 1997, pp. 158-197.
11.
Catálogo de las Pinturas y Esculturas del Museo
Provincial de Sevilla,
Sevilla, 1897, p.133.
3. Catálogo de las Pinturas y Esculturas del
Museo Provincial de Sevilla, 1897
4, 5, 6.
El Greco
Retrato de su hijo Jorge Manuel Theotocopuli
(Detalles)
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